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被奉上断头台的查理一世,是国王,更是超等保藏家

来历: 磅礴万家乐文娱(上海)     时间:2018-02-28 16:06:29

2018年1月27日起,《查理一世:国王以及保藏家》在伦敦英国皇家艺术研讨院展出,作为一个能干的统治者以及被奉上断头台的君王,他的失败与弘大是不是经由过程其保藏体现?犹如宋徽宗的保藏般,查理一世的保藏堪称一场巨大的艺术盛宴。它搜集了使人张口结舌的欧洲杰作,他热爱艺术,并信赖一个巨大的保藏可使皇宫看起来更具皇室气味。他委托那时的闻名艺术家——鲁本斯、凡·戴克以及才干横溢的女画家阿尔泰米西娅·亨利斯基等创作,把文艺回复时期的艺术珍藏的宝库带到了英国。虽然查理一世被正法后,他的藏品曾一度被出卖幸亏此中的藏品大大都又被皇家从头采办,至今仍归女王一切,惋惜的是这些作品不少被保藏于汉普顿宫,借由此次展览,公家可以浏览到可贵一见的皇室珍藏。

被送上断头台的查理一世,是国王,更是超级收藏家

安东尼·凡·戴克,《爱神丘比特以及普塞克》,1639-1640

好像就在一刹时,面前画面中的壮观气象,为观众提醒了某段严酷的汗青假相——部队在充溢着硝烟战马的英河山地上比武,从一壁皱巴巴的旌旗下,可看到怪物美杜莎的灰蒙蒙的脸,蛇在她的头颅上扭动,这张可骇的脸以及背地的部队表示着英国王室的所有其实不承平。而位于画眼前景的是年青的王储——查理一世的宗子,这幅画创作于17世纪40年月初期,当时他还只是个十几岁的少年,被威廉·多布森(William Dobson)描画为和平首领的自豪,这幅画预言他将会成为一位英勇的兵士,他的眼神布满着弑敌杀气,就好像美杜莎能把看到她的人连忙石化通常。

当然,这并不是真实产生的事件。汗青上的查理一世是个富有劫难性的国王,他彻底疏远了他的群众订定合同会,以致于在1642年,他在英格兰挑起了内战,至此就更不必提他在苏格兰以及爱尔兰所制造的那些劫难了。1649年,他被打败并抓获,随后被斩首,他的儿子则逃至外洋。直到1660年,英格兰才成了共以及国。

然而,在多布森的这幅威尔士亲王的肖像中,出现的好像是一场使人入神的自力和平场景,很难让人猜到,那是一场产生在17世纪的英国的暴力反动,这场反动的始作俑者查理一世被公认是一名能干的统治者。他谛视的眼神吐露出天主般的岑寂,在他那柔和而无特性的眼睛及惨白肥胖的脸孔之下,泄漏出维护国王神权的动摇信心。

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安东尼·凡·戴克,《查理一世与老婆亨利埃塔·玛丽亚 ,和孩子们》,1632

安东尼·凡·戴克(Anthony van Dyck)是查理一世时期最精采的宫庭艺术家,他出身于安特卫普,同时也是鲁本斯的学生。17世纪30年月,当国王查理一世方案委托意大利雕塑家吉安洛伦佐·贝尔尼尼(Gianlorenzo Bernini)为其定做一个半身像时,为了让贝尔尼尼可能从各个角度描画君主(他从未见过),凡·戴克从三个角度为其绘制出超事实主义的查尔斯形象。此中,画面中心的画像正对着观众,其鬼魂般的眼神吸引着前来寓目的人;在另外两个角度的画像中,其头部各出现出笔挺的轮廓以及四分之三的视角。凡·戴克还特意为三个角度的国王画像穿上了差别的打扮——蓝色、白色、金色,并付与整个场景以一种玄妙的信心。然而,贝尔尼尼终极建造的半身像在1698年捣毁白厅宫的大火中失散多年,这幅撒播上去的画像也是以成为一幅荒诞杰作。

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安东尼·凡·戴克,《查理一世》,1632-1636

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安东尼·凡·戴克,《查理一世》,1635-1636

被送上断头台的查理一世,是国王,更是超级收藏家

展览现场查理一世半身像

此展览可以说是一场巨大的艺术盛宴。它搜集了使人张口结舌的欧洲杰作,这些作品根基都来自查理一世的生前保藏,他热爱艺术,并信赖一个巨大的保藏可使皇宫看起来更具皇室气味。他委托那时的闻名艺术家——鲁本斯、凡·戴克以及才干横溢的女画家阿尔泰米西娅·亨利斯基(Artemisia Gentileschi)与她的父亲奥拉齐奥(Orazio)、和格里特·霍索斯特以及圭多·雷尼。而他买下的局部藏品,可以说令整个曼图亚难以企及,也能够说是把文艺回复时期的艺术珍藏的宝库带到了英国。

展览中最壮观的展厅由安德烈·曼特格纳(Andrea Mantegna)的《凯撒的胜利》(The Triumphs of Caesar)作主导,这九幅风雅形的画布独特展示了古罗马的丰饶、横蛮、壮观以及严酷。在此中一个画面中,一名士兵悲戚地看向观众,而他的死后是那些在胜利中被高高举起的亡者的盔甲;另外一幅画面出现了俘虏们在被奴役的路途上跋涉前行。在一座山上,一座被毁的都会标明,罗马也将倾圮,其一切的残酷力气都是长久的。

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安德烈·曼特格纳,《凯撒的胜利》,1484-1492

查理一世被正法后,他的藏品曾一度被新联邦出卖。1660年斯图亚特王朝复辟后,这些出卖的藏品大大都又被皇家从头采办,至今仍归女王一切,曼特格纳的《凯撒的胜利》这一作品就曾历颠末这般展转。一般,这些美术藏品被挂在汉普顿宫旁的一处花圃里,而在本次展览中,它们被陈列在一个宽阔的空间里,领有符合的抚玩高度以及灯光成效,由此观众就能四周走动,纵情抚玩这些画作的全体以及全部。

当我看到与曼特尼亚的杰作置于统一房间的罗马天子的大理石半身像时,我发明本人也好像变患上加倍具备反动性。它们都是公元1到2世纪的古罗马雕塑,今朝均属英国女王一切,也保藏于汉普顿宫,已经在很大水平上被人们轻忽。

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罗马人,阿佛洛狄忒 (《蹲伏的维纳斯》),2世纪

在看展的进程中,难免陪伴有惊讶以及迷惑的心情,此消彼长。此展览也展出了德国文艺回复时期的艺术蠢才丢勒(Albrecht Dürer)的杰作,该作品比他在其余国度美术馆展出的画作都好;另有威尼斯的文艺回复大家丁托列托(Tintoretto)的作品——一幅烟雾昏黄的杰作。我之前从未见过这些作品,不由也猎奇他们一般挂在那里?——私家宫殿?仍是在肯辛顿宫或者汉普顿宫的一个不起眼的角落里?

整个展览展出的作品并不是都来自此刻的皇家保藏,由于国王查理一世的部份杰作也飘流在外洋。他保藏的部份优异作品也已被卢浮宫或者普拉多博物馆(Prado)借去,如提香·韦切利奥(Titians)的杰作《Conjugal allegory》,该画描画了一个温和而玄妙的爱的意味。别的,该展览也并不是将国王查理一世所遗失的保藏举行了体系梳理,例如,展览中没有包含达芬奇的《施洗者圣约翰》,也没有包含保藏于卢浮宫的卡拉瓦乔(Caravaggio)的杰作《圣母之死》。不外,展览展出了从普拉多博物馆借展的提香的画作——《侯爵的训示》,却是对以上缺憾有所补充,该作品给人印象粗浅的是那片赤褐色天空。

被送上断头台的查理一世,是国王,更是超级收藏家

提香·韦切利奥,《侯爵的训示》,1540-1541

此次展览的魅力在于提醒了欧洲艺术在其汗青关头时刻的成长。查理一世保藏了文艺回复时期的艺术作品,同时也雇佣了由鲁本斯以及范·戴克所主导的一些同期间人举行创作,他们从头解释了新的艺术气概,即巴洛克气概。当观众身处一个连接的空间,从曼特格纳的《凯撒的胜利》看到鲁本斯的《和平与战争》,好像是见证了一段肃静的时刻。鲁本斯的作品展示了人们对和平的恼怒获得停止,与此相干的是爱以及残忍取患了胜利。这就像是对曼特格纳的和平想象的一种回应,而现实上鲁本斯曾是曼图亚的宫庭画家,而且也很是认识曼特格纳的画作。

全体展览彷佛在尽可能规避参加内战的话题,但这其实不仅仅是一个汗青性的政治失败,它实在也褫夺了艺术创作的适量语境。譬如,本次展览展出了怀特霍尔宫的瓦茨拉夫·霍拉(Wenceslas Hollar)的一幅心爱的画,但为何不也包含在1641年,霍拉创作的对于查尔斯的部长斯特拉福德被处决时,那些使人恐怖的、描画了大批伦敦清教徒的嘲讽画呢?本次展览如果能出现国王以及他的国度走向劫难时的局部故事,将会添加其自身的戏剧性。比方,为了让观众更好地领会整个故事流线的喜剧性现实,可以突出一下1649年,当查理一世被带到刑台前所看到的怀特霍尔宫宴会厅的天花板,那是一幅由鲁本斯实现的作品,这幅杰作也是查理一世生前的最初一眼。人们有理由狐疑,国王的唯美主义以及对艺术的热爱是不是与他对臣民的异化无关?在一个被许多人觉得宗教艺术就是崇敬上帝教的新教国度,这位国王正在采办雄伟的上帝教绘画。

被送上断头台的查理一世,是国王,更是超级收藏家

小荷尔拜因,罗伯特·奇斯曼,1533

当戴维?卡梅伦负责英国辅弼时,英国事一个偏激进之处,那末,如许规模的展览也只能是一种想象。在当下英国的政治形态下这一展览才领有了面世的机遇。然而,在本次展览中,皇家艺术研讨院以领有这些名贵藏品而感幸运,并期待着观众报以感谢的心情领略这些艺术。最初,我有一个政策性建议,即倡始把这些夸姣而名贵的绘画以及雕塑作品,放在咱们的大众美术馆里,让任何人均可以避免费看到它们。正如这个给人以华美以及打击感并存的展览所证实的那样,这将极大地推进英国设置装备摆设世界上最佳的国度艺术画廊。

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提香,《在以马忤斯的晚饭》

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